​​​​​​​文字写就的清明上河图

本名游利华，1978年生人，生于重庆，长于深圳。于各文学杂志发表小说散文近百万字。曾获广东省有为文学奖，深圳青年文学奖，2021年第九届深圳睦邻文学奖冠军。中国作协会员。

2015年睦邻文学奖颁奖晚会是在深圳大剧院举办的，当时，我和楚桥邻坐。记得那天场面非常大，深圳文学界的人几乎都来了。播放纪录片时，一个逝去文友的名字出现在大屏幕上，我说：我们不应该忘记他。楚桥说，是的。

检查那段时间，我两次陪文友去医院，当然，还有别的朋友。第二次复诊，护士给他做常规抽血，完事后递给他一根棉签让压伤口五分钟。谁都知道，其实不用五分钟，只要伤口不再流血即可，但他极认真地对着表，足足压了五分钟。

他是如此热爱他的生命，他怕，半年后，却还是痛苦地离开了这个世界，就在这次颁奖前一个多月。我起初并不认识他，认识他还是因为邻家。他发表了小说，几个人在讨论，于是，我去看了。邻家那时已经火起来了，许多人在上面发表文章，非虚构、散文、小说、诗歌、评论，有名气大点的名气小点的，专业的业余的，我也是作者之一。

我想，每个文学人都是更热爱生命的，自然，也更热爱这世界。正因为热爱，所以，他（她）才会关注，才会乐于陷在里面，痛苦而孤独地回味咀嚼，去写。

喜怒哀乐，你会说，生命的状态无非这几种，生老病死，谁也逃不过宿命。但对于热爱文学的人来说，不是的，喜怒哀乐生老病死，是一个个个体，微细如发丝，它不是混作一团的宿命，它就是一颗颗敏感的心及爱想东想西的大脑。

如果，我没在邻家上看过他的小说，他也从不曾写过东西，那么，在他走后，真的没什么人会记得他，更不会有人了解他，他做了什么，他想些什么。他也许，永远不过是一个名字的符号，像一粒尘埃，是否真的来过这世界，事后都无人证明。

我其实并不熟悉他，两面之缘罢了。作为一个资深文学热爱者，我其实跟谁都算不上太熟，不了解的人会说我天性冷淡，其实非也，是因为，那些外在表现出来的，别人看到的我，实际上，一如我们看到的众生，并不是真正的“我”，若再追问，我想，真正的我，也许在文字里。

一个人，写东西到一定程度，其实是越来越写自己，而不是遮掩。他藏不住的，他的想法，他的经历，无论借谁之口，用技巧化作何种形态，都在文字里有痕迹，也只有这样，他才能真正写出好东西。

邻家上的那些文字，就是这样真实的东西。那些写作之人，只是热爱文学，热爱追问思索记录，并没有太多功利心
我在这些散文小说诗歌里，看到无数人的心，胜过后来我在多次活动中见到的他们，回忆中，这些文字更清晰地浮现。

为什么要全民写作呢？这又让我想到《清明上河图》。若是从境界艺术性等来论，它不及早一点的《富春山居图》，可在我心中，这两幅作品有同样的地位。《富春山居图》以更艺术凝练的手法表现人的一生，《清明上河图》则是用写真之法表现，如实记录了北宋末期汴京的繁华，以及，这繁华里的人、建筑、商业、风俗、民情，用工笔手法留下一个栩栩如生的北宋。千年之后，我们仍可以回到那个世界，打量它，找到我们的来处，以及，揣测我们可能的去处。它，打捞起过去，也延续未来。

你问，文学是什么？它有什么用？那么，这便是关于文学的一部分答案吧：它让心灵有所依，让我们在记录的同时，审视并反思自己。

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