夜莺鸟

女，70后，1998年开始在报纸杂志发表文字，先后在《特区文学》《花溪》《山花》《芙蓉》《年轻人》《希望》《青年文摘》《读者》《家庭》《南方都市报》《广州信息时报》《深圳特区报》等报纸杂志发表小说、散文等五十多万字，出版长篇小说《在南方》。2013年以中篇小说《合伙》获深圳睦邻文学奖冠军，现为上海荷风影视公司职业编剧。
 
10年前，我正处于写作道路的十字路口。那时纸质文学刊物一家接一家倒闭，网络文学迅速走向繁盛。

其实我从没打算走专业写作的道路，虽然写是真的喜欢写。来到深圳快30年，苦日子都是靠在一个本子上写小说熬过来的，与其说文学是我理想的乐园，不如说是精神避难所。靠写作不能养活自己，这个道理我从来都懂，所以在顶着七月毒辣的大太阳，穿高跟鞋从文锦北路走到文锦南路去面试的路上，我会背诵《百年孤独》的开头：“多年以后，奥雷良诺上校站在行刑队面前，准会回想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多只是个有二十多户人家的村庄……”

为了谋生，我从来没有放下过那份从一开始就十分厌恶的会计工作，甚至其中的五年还多干了一份兼职。但我也从来没有放下写作的笔，从在网上各种文学论坛写短篇长篇，到给各种纸媒投稿，出版长篇小说，给女性杂志写专栏，做时尚刊物小说专栏的签约作者。

我没想过当专业作家，才华没有到那个高度，便也没有那么大的决心。但不读书是不行的、不写作也是不行的。记得曾有个女同事上班时间路过我的工位，看到我桌上放着一本王小波的《黄金时代》，驻足拿起来翻了翻，发现是小说，便问我是不是爱看小说。得到肯定的回答后，她兴奋地说想跟我借两本看。
 
晚上来我宿舍，她翻看我床边摆着的一排，失望地发现都是《百年孤独》《暗店街》《冬夜旅人》这种晦涩难懂的翻译作品。她不甘心，问有没有再通俗一点的。我羞涩地拿出一本《红楼梦》后，她崩溃了。

于是我拖出床底下的一纸箱《花溪》，那是我每个月几乎都要在上面发表爱情小说的通俗文学刊物。她如获至宝，挑了十本走了。我没告诉她那上面有很多我的作品，我的笔名她轻易猜不出来。

后来她每天空闲时都跑到我的工位跟我讨论《花溪》上的小说孰优孰劣，我不想让她察觉其中有我的作品却又极度关注她对我作品的看法，只好强装平静听着她对其他作品或赞或弹。

好几天过去了，终于，她评价到了我的作品，她说：“这个作者的小说，跟杂志里的其他作品的风格都不同。”

我差点从椅子上跳起来，心里呐喊：“是那英借给你的一双慧眼吗？你可太了不起了！”但我压住了情绪，若无其事地问她：“有什么不同？”

她说：“土。”

然后似乎是为了解释上面这个评价，她又加了一句：“没有其他作者写得那么有都市感、洋气，她很接地气。”

那一箱《花溪》她看完后，我没再借给她床下的另一箱。

那时我是非常想跟我的读者、其他的写作者交流的，可深圳并不是一个适合讨论文学的地方。20年前我无法总结那时的深圳给我的感觉，20年后一个流行词让我豁然开朗——“搞钱。”

曾经我所生活的深圳似乎一切向钱看，羞涩而快乐地承认着自己就是没文化。这很坦荡，但也没什么值得骄傲的，没有文化积淀的城市便没有情感，有人说感觉不到深圳有情，那是因为没有夜莺鸟在为深圳歌唱。这夜莺鸟便应该是文学、艺术、文化工作者。

10年前，睦邻文学奖就立志做这只歌唱深圳的夜莺，如今，它的歌声已经在高楼大厦之上啼鸣了10年。歌声悠扬、曲调婉转，唤来了越来越多的歌声更嘹亮、羽衣更华美的鸟儿，盘旋在这座年轻城市的上空，让这座城市逐渐散发出快乐、忧伤、愤怒等等的情感，不再是冰冷的水泥森林。

在乘风破浪、快意前行时也许每个人都急着赶路，那么在风息浪止、波停潮歇时，我们不妨客串一下夜莺鸟，用自己的歌喉歌唱这个无论什么时候都一直美丽的世界。

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